Птеридоманија

Птеридоманија или папрат треска била викторијанска лудост за папрати . Декоративните уметности од тој период го презентирале мотивот на папрат во керамика, стакло, метал, текстил, дрво, печатена хартија и скулптура. Папратите „се појавувале на сè, од подароци за крштевање до надгробни споменици и секаков вид споменици“. }

„Собирање папрати“ ( Хелен Алингам ) од The Illustrated London News, јули 1871 година

Опис

Плоча од Папратите на Велика Британија и Ирска, книга од ерата на птеридоманија

Птеридоманија, што значело лудило на папрати или лудост на папрати, соединение на птеридофити и манија, била измислена во 1855 година од Чарлс Кингсли во неговата книга Глаукус, или чудата на брегот :

Your daughters, perhaps, have been seized with the prevailing 'Pteridomania' ... and wrangling over unpronounceable names of species (which seem different in each new Fern-book that they buy) ... and yet you cannot deny that they find enjoyment in it, and are more active, more cheerful, more self-forgetful over it, than they would have been over novels and gossip, crochet and Berlin-wool.

}}

Според еден автор:

Although the main period of popularity of ferns as a decorative motif extended from the 1850s until the 1890s, the interest in ferns had really begun in the late 1830s when the British countryside attracted increasing numbers of amateur and professional botanists. New discoveries were published in periodicals, particularly The Phytologist: a popular botanical miscellany, which first appeared in 1844. Ferns proved to be a particularly fruitful group of plants for new records because they had been studied less than flowering plants. Also, ferns were most diverse and abundant in the wilder, wetter, western and northern parts of Britain which were becoming more accessible through the development of better roads and the railway.

Собирање и одгледување

Случајот Вардијан, претходник на терариумот, помогна да се заштитат колекциите на викторијански папрат од загадувањето на воздухот во ерата.

Збирката папрати привлекла ентузијасти од различни општествени класи, што го натерала натуралистот Питер Д А Бојд да напише дека „дури и работникот на фармата или рударот може да има колекција британски папрати што ги собрал во дивината и заедничкиот интерес понекогаш носи луѓе од многу различни социјални потекло заедно“.

За некои било модерно хоби, а за други посериозна научна работа, сепак собирањето папрат станало комерцијализирано со продажба на стока за собирачи на папрат. Опремени со Папратите од Велика Британија и Ирска или со една од многуте други книги што се продавале за идентификација на папрат, колекционерите барале папрати од дилерите и во нивните родни живеалишта низ Британските острови и пошироко. Фронтовите биле притиснати во албуми за прикажување во домовите. Биле собрани и живи растенија за одгледување во градините и во затворени простории. Расадниците обезбедувале не само автохтони видови, туку и егзотични видови од Америка и други делови од светот.

Случајот Вардијан, претходник на модерниот терариум, бил измислен околу 1829 година од Натаниел Багшо Вард за да ги заштити своите папрати од загадувањето на воздухот во Лондон од 19 век. Куќичките Вардијан набрзо станале карактеристики на стилски соби за цртање во Западна Европа и САД и помогнле да се прошири лудоста за папрат и лудоста за одгледување орхидеи што следеше. Папратите се одгледувале и во папратни куќи ( оранжерии посветени на папрати) и во папрати на отворено.

Покрај приближно седумдесет домашни британски видови и природните хибриди на папрати, хортикултуралистите од оваа ера биле многу заинтересирани за таканаречените чудовишта - чудни варијанти на диви видови. Од нив избрале стотици сорти за одгледување. Polystichum setiferum, Athyrium filix-femina и Asplenium scolopendrium, на пример, дале околу триста различни сорти.

Декоративна уметност

Мотивите од папрат првпат станале впечатливи на Меѓународната изложба во 1862 година и останале популарни „како драг симбол на пријатни активности“ до крајот на векот.

Бидејќи ресите од папрат се малку рамни, тие се користеле за украсување на начини на кои многу други растенија не би можеле да бидат. Тие биле залепени во колекционерски албуми, залепени на тродимензионални предмети, користени како матрици за „работа со прскање“, мастило и пресувани во површини за природно печатење итн.

Шемите на керамика од папрат биле воведени од Wedgwood, Mintons Ltd, Royal Worcester, Ridgeway, George Jones и други, со различни форми и стилови на декорација, вклучително и мајолика . Споменикот на Сер Вилијам Џексон Хукер, директор на Кралската ботаничка градина, Кју бил нарачан од Џосија Веџвуд и синовите и бил подигнат во црквата Кју во 1867 година со панели од јаспис со нанесени гранчиња што ги претставувале егзотичните папрати. Копија била претставена во сегашниот музеј на Викторија и Алберт, каде што сè уште може да се види.

Иако реалистичните прикази на папратите биле особено омилени во декоративната уметност од овој период, „Дури и кога претставата беше стилизирана како што беше вообичаена на врежаното стакло и метал, ефектот сè уште беше препознатливо „папратен“.

Други видови

Селагинела и Lycopodiopsida и други растенија од папратот, исто така, биле собрани и претставени на украсни предмети.

Ефекти врз домородните популации

Чарлс Силем Лидердејл : Собирачот на папрат, 1877 година

Ревноста на викторијанските колекционери довело до значително намалување на дивите популации на голем број поретки видови. Долготрајната шума била под сериозна закана во Шкотска, особено во ридовите Мофат . Оваа област некогаш ја имала најобемната популација на овој вид во ОК, но потоа останале само неколку мали колонии чија иднина останала под закана. Сродната алпска шума доживеала слична судбина, иако ризиците не биле сè за растенијата. Џон Садлер, подоцна куратор на Кралската ботаничка градина во Единбург, за малку ќе го загубел животот добивајќи папрат на карпа во близина на Мофат, а ботаничкиот водич наречен Вилијам Вилијамс починал собирајќи ја Алпската Вудсија во Велс во 1861 година. Неговото тело било пронајдено во подножјето на карпата каде Едвард Лејд првпат го собрал видот речиси два века порано. Во нејзиниот ботанички водич и мемоарите Харди Фенс (1865), писателката Нона Белаерс повикала на закони за заштита на папратите од прекумерно собирање: „Мораме да имаме „закони за папрат“ и да ги чуваме како дивеч“.

Папратот Киларни, кој се сметал за едно од најзагрозените растенија во Европа и еднаш пронајден на Аран, се сметал дека е исчезнат во Шкотска поради активностите на собирачите од 19 век, но видот оттогаш бил откриен на Скај во неговата гаметофитска форма. Друг пример е Дикиевиот мочен меур-папрат, кој бил откриен како расте на карпи богати со бази во морската пештера на брегот на Кинкардиншир во 1838 година. До 1860 година се чинело дека првобитната колонија била истребена, иако видот бил обновен и денес таму има популација од повеќе од 100 растенија, каде што растел во пукнатина на покривот.

Надвор од Обединетото Кралство

Фернер од 19-ти век во ботаничката градина Џилонг во градот Џилонг Викторија, Австралија

Птеридоманија „обично се смета за британска ексцентричност“, и историчарите биле поделени во однос на нејзиниот досег надвор од Обединетото Кралство. Џон Д. Скот напиша:

The craze seemed to have passed America by – most likely because these same species in America are essentially free of these "freaky" abnormal forms. It may also be due to the fact the American botanists have been for the most part more interested in unravelling the complexities of the species involved in the fern complexes such as Asplenium, Dryopteris, and Botrychium.

Од друга страна, историчарката Сара Витингем „прикажала многу докази дека стигнала до американските брегови“ во нејзината книга „ Папратна треска: Приказната за птеридоманија“ . Американското здружение за папрат било основано во 1893 година и имало над 900 членови ширум светот. Друштвото било со седиште на Универзитетот во Индијана и се сметало себеси како „еден од најголемите меѓународни клубови за папрат во светот“. Вилијам Ралф Максон постојано служел како претседател на друштвото.

Фенери Доренс Х. Хамилтон во Арборетумот Морис на Универзитетот во Пенсилванија бил единствениот преостанат самостоен викторијански фернер во Северна Америка. Имал заоблен стаклен покрив во викторијански стил и наполнил 100 години во 1999 година. Дизајниран од Џон Морис, истоименикот на арборетумот, Фенери се вели дека отелотворува „некои од многуте страсти на Викторијанците: љубовта кон собирањето, почитувањето на природата и модата на романтичните градини... неговиот филигрански покрив блескав на сончева светлина.

Птеридоманијата имала негативни ефекти врз австралиската средина, во Квинслендската папратска треска виделе растенија одземени од нивните природни живеалишта за да ги нахранат апетитите на собирачите. Епифитичните папрати, како што се Staghorns и птичји гнезда, биле собрани од дивината бидејќи станале популарни украсни парчиња што можело да се закачат. Естетика која била прилично чудна за Квинсленд била глетката на стагроните што ја красела јавната и приватната инфраструктура, вклучувајќи го Парламентот и главните железнички станици. Оваа практика опстојувала и до крајот на дваесеттиот век.

Наводи

 

Надворешни врски

• Видео за птеридоманија
• Квинслендска папратска треска Блог на библиотеката Џон Оксли, Државна библиотека во Квинсленд.