Википедија

Конзерватор на фотографии

Конзерваторот на фотографии е професионалец кој испитува, документира, истражува и третира фотографиии, вклучително врши и документирање на структурата и состојбата на уметничките дела преку пишани и фотографски записи, следење на условите на делата во нивното складирање во изложбени и транзитни средини.[1] Ова лице, исто така, ги извршува сите аспекти од третманот на фотографиите и сродните уметнички дела со почитување на професионалниот етички кодекс.

Ана и Жермејн Сиренс околу 1924 година. Фото реставрација од Мишел Вујлстеке.

Одговорности

уреди

Одговорностите на конзерваторот на фотографија варираат од институција до институција, но сепак постојат правила и прописи на функции што сите конзерватори мора да ги извршуваат во нивните улоги како заштитници на културното наследство. Превентивната конзервација, испитувањето и документацијата, истражувањето и третманот се основни функции во центарот на секоја одговорност на конзерваторите за фотографии.

Превентивна конзервација

уреди

Превентивната конзервација е прилично нова специјалност во оваа област и е одговор на потребата што ја чувствуваат конзерваторите за зачувување на предметите по нивниот третман. Како што изјавила Барбара Апелбаум, „Фактот што конзерваторите се чувствуваат одговорни за зачувување на објектот е благороден, но, практично кажано, нереален“.[2] Превентивното зачувување го префрла товарот на зачувување и заштита на мерки како еколошки контроли како што се контрола на температурата и релативната влажност, контрола на присутните нивоа на светлина и контрола на разни загадувачи. Вклучува и интегрирано управување со штетници и подготвеност за итни случаи. Сите овие чекори треба да се преземат за секој предмет пред и по третманот, или во некои случаи на местото на рестарвација. Конзерваторот на фотографии треба да работи на превентивна конзервација секој ден, бидејќи тоа е еден од најважните начини за зачувување на предметите кога третманот не е практичен или неопходен.

Контрола на животната средина

уреди

Контролата на релативната влажност и температура во местото каде истите се чубаат или се изложени е критична во зачувувањето на фотографиите. „Топлината може да го забрза влошувањето, а високата релативна влажност ја обезбедува влагата неопходна за промовирање на штетни хемиски реакции во материјалите и, со висока температура го поттикнува растот на мувлата и активноста на инсектите“, според Центарот за зачувување на документи на североисток.[3]

 
Главен пример за правилно складирање на архиви и архивски пријателски кутии.

Соодветното складирање може да ги заштити фотографиите. Фотографските отпечатоци и негативите најдобро се чуваат во поединечни хартиени или пластични папки. Имајќи предвид дека хартиените куќишта за чување на фотографиите мора да го поминат тестот за фотографска активност за да се сметаат за безбедни за складирање на фотографски материјали.[4] Откако фотографиите ќе се најдат во нивните поединечни папки, тие мора да се вклопат во кутии со архивски квалитет. Хоризонталното складирање обично се препорачува пред вертикално складирање, како што е складирањето фотографии со слична или иста големина заедно за да се избегне гребење или погрешно поставување на помалите предмети.[4] Негативите, кои вклучуваат црно-бели или негативи во боја, слајдови, слајдови за фенери, негативи на влажни и суви плочи од колодион и негативи од влажни и суви плочи од сребрен желатин, треба да се складираат исправено и вертикално по должината на нивниот најдолг раб. Пополнетите кутии со прегради често се неопходни бидејќи не сакате два негатива од стаклена плоча да се допираат еден со друг. Кога ги пакувате кутиите со архивски квалитет. Треба да се внимава пакувањата со фотографии исто така да не бидат многу тешки и соодветно да ги означат. Снимањата и албумите претставуваат посебен предизвик за конзерваторите бидејќи тие често содржат различни компоненти и медиуми. Тие не треба да се чуваат со други архивски збирки доколку тоа може да се избегне. Списоците може или дигитално да се репродуцираат или ако оригиналот се смета за доволно важен, може да се завиткаат во хартија со архивски квалитет или да се сместат во прилагодена кутија.[4]

Подготвеност и одговор при итни случаи

уреди

ААМ, или Американската алијанса на музеи, го дефинирала планот за одговор при итни случаи како „низа пишани политики и процедури кои ја спречуваат или минимизираат штетата што произлегува од катастрофи (вештачки или природни) и му помагаат на музејот да се заштити. [5] Потребните елементи на таков план се следните: приспособеност на институциите тековните капацитети и специфичните околности, ги покриваат сите закани/ризици релевантни за институцијата, се обраќаат до персоналот, посетителите, структурите и збирките, вклучувајќи и планови за евакуација на луѓе, специфицира како да се заштитат, евакуираат или обновуваат збирките во случај на катастрофа и ја делегираат одговорноста за имплементација. Конзерваторот за фотографија ќе има витална улога во планот за одговор при итни случаи во нивната институција. Нивна одговорност е да ги детализираат потребите на фотографската колекција и начините за враќање на таа колекција во случај на катастрофа.[5] Широко се препорачува персоналот да учествува во месечна обука за да го надмине планот за одговор при итни случаи со цел да се осигура дека секој член на персоналот, вклучително и фотографот, ја знае својата улога во случај на итност.

Испитување и документација

уреди

Испитувањето се дефинира со чинот на внимателно гледање на нешто или внимателно проучување на нешто.[6] Ова би било клучна должност за сите конзерватори, вклучувајќи ги и Конзерваторите на фотографии. Барбара Апелбаум објаснила дека „контрастот помеѓу првиот впечаток на објект - кој е повеќе или помалку впечаток на обичниот гледач - и ставот што конзерваторот го зазема за време на испитувањето е многу значаен.[2] Првиот чекор од испитувањето е испитување на објект со око со силна светлина, понекогаш со помош на зголемување или други помагала за гледање како двоглед. Тактилните набљудувања се исто така критични, а во некои случаи сетилата за мирис и слух даваат исто така корисни информации, бидејќи притискање на негативна стаклена плоча, на пример, може да помогне да се идентификуваат значителни дисконтинуитети.[2]

Може да се тврди дека документацијата е најважната задача што ја извршува конзерваторот. Секој чекор од процесот мора да биде целосно документиран од конзерватор. Службата за националниот парк препорачува целиот третман за конзервација да биде документиран во писмена форма. Тие исто така треба да вклучуваат визуелни претстави како што се фотографии, цртежи, аналитички резултати, спектри и дигитални слики. Документацијата треба да се чува во печатена копија и во дигитални датотеки додадени на системот за бази на податоци за збирки што го користи музејот.[7] Документацијата е важна поради следните причини

  • Конзерваторската документација е писмен и визуелен извештај за извршената работа. На персоналот во паркот му дава детални информации за состојбата на објектот, вклучително и како тој е изменет, кои делови се составени од оригинален материјал и што е додадено или отстрането за време на претходните третмани или реставрации.
  • Таа служи како постојана евиденција за извршените процедури за третман и употребените материјали и методи.
  • Во него е наведено разбирањето постигнато помеѓу кустосиот и конзерваторот за третманот, вклучувајќи го обемот и видот на кој било третман за стабилизација или реставрација.
  • Обезбедува информации кои ќе им помогнат на идните конзерватори да ја проценат состојбата на некој предмет и да осмислат понатамошен третман.
  • Тоа овозможува да се процени успехот или неуспехот на методите и материјалите за третман во долг временски период.
  • Може да трае подолго од самиот објект и да стане единствениот запис.[7]

Истражување

уреди

Конзерваторите на фотографии мора да направат темелно истражување пред да можат да извршат каков било третман. Ова е често наследството што конзерваторите го оставаат зад себе, нивната документација, истражување и третман. Нови техники и помалку груби третмани постојано се откриваат од професионалците во оваа област. Институтот за конзервација Гети моментално истражува методи за карактеризација на фотографии и фотографски материјал. Студијата објаснува како „квалитативна и квантитативна анализа на фотографии и фотографски материјал со цел да се олесни идентификацијата на фотографските процеси и да се развие квантитативна методологија за анализа на фотографски материјал. Аналитичките техники кои моментално се користат во ова истражување се:

  • Рендгенска флуоресцентна спектрометрија (XRF)
  • Фурие-трансформирана инфрацрвена спектрометрија (FTIR)
  • Ензимско-поврзана имуносорбентна анализа (ELISA)
  • масена спектрометрија на индуктивно поврзана плазма (ICP-MS)
  • Електронска микроскопија за скенирање на животната средина (ESEM)
  • анализа на неутронска активација (NAA)“ [8]

Третман

уреди

Третманот е дефиниран од Американскиот институт за конзервација како „намерна промена на хемиските и/или физичките аспекти на културните добра, насочени првенствено кон продолжување на неговото постоење. Третманот може да се состои од стабилизација и/или реставрација“. Стабилизацијата е наменета за одржување на интегритетот на културните добра и минимизирање на влошувањето, а реставрацијата е наменета за враќање на културните добра во позната или претпоставена состојба, често преку додавање на неоригинален материјал.[9]

Третирањето на фотографии не е сè до естетиката на сликата тоа има врска и со долгорочното опстојување на фотографијата. Се разбира, конзерваторот на фотографии би сакал сликата да изгледа што е можно попријатно, но тоа не е основниот мотив зад конзерваторскиот третман. Зачувувањето на фотографиите се однесува на третирање на оригиналниот фотографски материјал, а не на дигиталната копија на таа слика, иако правењето репродукции на сликите дигитално е план за третман што го користат многу конзерватори. Ова овозможува реставрација на дигиталната фотографија и проучување и зачувување на сликата и информациите што ги содржи таа слика, без дополнително да се оштети оригиналот. Сепак, ова не е замена за оригиналната фотографија бидејќи дигиталните скенирања и копии лесно можат да станат застарени.

Успешно реставрирање било спроведено на скршена стаклена плоча интерпозитив на Абрахам Линколн земена во 1860 година, во куќата Џорџ Истман. Овој третман вклучувал употреба на материјали кои ги стабилизирале стаклото и емулзијата и вклучувало истражување на иновативни нови методи.[10]

Вештини и знаења

уреди

Конзерваторите на фотографии треба да поседуваат огромно знаење за фотографските процеси и зачувувањето на тие материјали. Конзерваторите треба да имаат искуство во:

  • испитни процедури за да се утврдат материјалите, начинот на производство и својствата на предметите или структурите и причините и степенот на влошување или промена.
  • научна анализа и истражување за да се идентификуваат историските и уметничките методи и материјали за изработка и да се оцени ефикасноста и соодветноста на материјалите и процедурите за конзервација.
  • процедури за документација за снимање на состојбата на објект или локација во одредено време, или пред, за време и по третманот, и детално да се наведат методите и материјалите за третман.
  • третман, вклучително и интервентивни процедури, како и пасивни мерки за стабилизирање на артефактот или забавување на неговото влошување
  • реставрација за приближување на оштетен или оштетен предмет или структура до претходниот или претпоставениот изглед или функција.
  • советување за процедурите за безбедно изложување и патување на културни материјали.[11]
 
Џејмс Б Дјук куќа, каде што се наоѓа Институтот за ликовни уметности, Универзитетот во Њујорк.

Образование

уреди

Школувањето за да едно лице стане конзерватор варираат, но обично вклучуваат, диплома за конзервација или историско зачувување со сертификат или диплома за конзервација, како и постдипломски студии. Понекогаш е потребно и изучување на странски јазик, формална работа на курсеви за цртање, сликање, фотографија итн., професионално искуство и лично интервју и портфолио. Постојат неколку докторски програми за оние кои сакаат да ги продолжат своите студии за конзерваторски науки. Некои програми во Северна Америка вклучуваат:

Добро познати фотоконзерватори и проекти

уреди

Некои од најпознатите фотоконзерватори во светот се:

  • Пол Месиер кој ја стекнал својата магистерска по уметност и сертификат за напредни студии за конзервација на дела на хартија и фотографии од програмата за конзервација на уметност на Државниот универзитет во Њујорк колеџ во Бафало. Тој е независен конзерватор на фотографии во Бостон, МА и основал свое студио таму во 1994 година. Пол неодамна бил назначен за шеф на новоформираната (Lens Media Lab) на Универзитетот Јеил.[13]
  • Гавејн Вивер кој стекнал диплома по историја на уметност и хемија од Државниот универзитет во Сонома, и магистерски по историја на уметност и диплома за конзервација од Институтот за ликовни уметности, Универзитетот во Њујорк. Сега живее во Северна Калифорнија каде предава, се консултира и работи како конзерватор за фотографии. Гавејн Вивер е професионален соработник на Американскиот институт за конзервација и се придржува до Етичкиот кодекс на AIC.[14]
  • Кетрин Витман, која дипломирала по биологија на Државниот универзитет во Мичиген и ликовна фотографија од Универзитетот во Орегон. Магистрирала за конзервација на хартија на Универзитетот Квинс во Кингстон, Онтарио во 2005 година. Кетрин Витман моментално е фотоконзерватор во Уметничката галерија на Онтарио во Торонто.[15]

Области на специјалност

уреди

Конзерваторите на фотографии можат да се специјализираат за:

  • хартија
  • пластичен филм
  • стакло
  • метал
  • композитни предмети вклучувајќи дрво, отпечатоци од хартија и структури на албуми/книги.[16]

Професионални организации

уреди

Поврзано

уреди

Наводи

уреди
  1. ↑ [1], Job Posting for Conservator of Photography:Modern and Contemporary, SFMOMA. (2015). Retrieved February 28, 2015 from: http://www.conservators-converse.org/2015/02/job-posting-conservator-of-photography-modern-and-contemporary-sfmoma-san-francisco-ca/.
  2. ↑ 2,0 2,1 2,2 Appelbaum, Barbara (2007). Conservation Treatment Methodology. Burlington, MA: Butterworth-Heinemann.
  3. ↑ Northeast Document Conservation Center. „2.1 Temperature, Relative Humidity, Light, and Air Quality: Basic Guidelines for Preservation“. www.nedcc.org. Посетено на April 26, 2015.
  4. ↑ 4,0 4,1 4,2 „Storing Photograph Collections“. Northeast Document Conservation Center. NEDCC. Посетено на April 15, 2015.
  5. ↑ 5,0 5,1 „Developing a Disaster Preparedness/Emergency Response Plana“ (PDF). American Alliance of MuseumsA. AAM. Посетено на April 19, 2015.
  6. ↑ „Merriam Webster Dictionary: examination“. Merriam Webster Dictionary. Посетено на April 26, 2015.
  7. ↑ 7,0 7,1 „Chapter 8: Conservation Treatment“ (PDF). NPS.gov. Посетено на April 26, 2015.
  8. ↑ „Research on the Conservation of Photographs“. The Getty Conservation Institute. Посетено на April 27, 2015.
  9. ↑ „Definitions of Conservation Terminology“. American Institute for Conservation of Historic and Artistic Works. Посетено на April 27, 2015.
  10. ↑ „Eastman House displays Abraham Lincoln's favorite image, featuring museum's conservation of shattered glass plate“. George Eastman HouseA. Посетено на April 10, 2015.
  11. ↑ „Careers in Conservation“. American Institute for Conservation of Historic and Artistic Works. Посетено на April 24, 2015.
  12. ↑ „Careers in Conservation“. American Institute for Conservation of Historic and Artistic Works. AIC. Посетено на April 19, 2015.
  13. ↑ Messier, Paul. „Paul Messier, Conservation of Photographs and Works on Paper“. Paul MessierA. Paul Messier. Посетено на April 19, 2015.
  14. ↑ Weaver, Gawain. „Gawain Weaver Art Conservator“. Gawain Weaver. Gawain Weaver. Посетено на April 19, 2015.
  15. ↑ Whitman, Katharine. „Katharine Whitman Conservator of Fine Photographs“. Katharine Whitman. Katharine Whitman. Посетено на April 19, 2015.
  16. ↑ „Photographic Materials“. American Institute for Conservation of Historic Works and Artistic Works. Посетено на April 27, 2015.
Преземено од „https://mk.wikipedia.org/w/index.php?title=Конзерватор_на_фотографии&oldid=5214438“