Шпиц-патики: Разлика помеѓу преработките
| [проверена преработка] | [проверена преработка] |
Избришана содржина Додадена содржина
с →Историјат: Правописна исправка, replaced: редстав → ретстав |
с Правописна исправка, replaced: стопал → стапал (3) |
||
Ред 7:
Францускиот [[кореограф]], кој работел најголемиот дел од животот во [[Париска опера (повеќезначна одредница)|Париската опера]], им сугерирал на мајсторите кои ги изработувале балетските патики да направат некои промени во дизајнот, кои би овозможиле да пред што механизмот ја подигне балерината од позорницата (во тоа време биле користени специјални ефекти на летење) таа некое време да стои на врвовите од прсти. Од оваа идеја подоцна, низ кореографии, е разработувана идејата за трепетливата етеричност и игра на врвовите од прсти.
Првата [[примабалерина]], која ја одиграла целата претстава во новопознатите шпиц-патик, била [[Марија Таљони]], играјќи го главниот соло во балетот Силфиде. Таа поточно носела некоја врста на [[сатен]]ски [[папучи]], кои биле зашиени на петите да не спададнат, а во предниот дел биле од кожа која им давала чврстина за стаење на прстите. Во исто време, во [[Италија]], примабалеринате асолута Пјерина Лањани, почнува да носи патики кои на врвовите од прсти имале коморичка и платформа која овозможувала стоење. Со продот на Лањаниевата во Империјал балет во [[Санкт Петербург]], италијанскиот стил за изработка на шпиц патики се пренесува во [[Русија]], каде бива доработен, се менува системот за причврстувањето за
[[Податотека:Rtgpointe.jpg|мини|лево|Рендгенски снимок на
== Модерни шпиц-патики ==
Идејното решение за модерните шпиц-патики и долгуваме на руската примабалерина асолути [[Ана Павлова]]. Таа ја дала идејата да претходно опишаниот руски модел се прилагоди на изгледот на своето
== Игра во шпиц-патиките ==
| |||