Готски роман: Разлика помеѓу преработките
[проверена преработка] | [проверена преработка] |
Избришана содржина Додадена содржина
с →Пародија: Јазична исправка, replaced: корекција → исправка |
с Исправка на латинични букви помешани меѓу кириличните, replaced: Вo → Во (7) |
||
Ред 13:
Готската фикција (позната и како Готски хорор), е литературен жанр со комбинирани елементи на хорор и романса. Како жанр, се верува дека е измислен од англискиот автор [[Хорас Волпол]], со неговата новела од 1764 година Замокот Отранто (The Castle of Otranto).
Влијанието на готската фикција храни со задоволувачка форма на терор, ширење на задоволствата од Романтичната литература, што е релативно ново во времето на новелата на
Готската литература е имтимно поврзана со Готската ренесансна архитектура од истото време. На начин сличен како кај враќањето на чистотата на преродбениците и рационализмот на неокласичниот стил на Свештенството, готската литература го отелотворува уживањето во екстремни емоции, возбуди од бестрашноста и стравопочит инхерентен на возвишеноста и потрага за атмосфера. Урнатините од готските градби побудуваат повеќе поврзани емоции со претставување на неизбежното распаѓање на чвечкото распаѓање – такво што бара да се дополни со лажни урнатини како во Англиските пејзажни паркови. Англиските готски писатели често ги поврзуваат средновековните градби со она што тие го гледаат како мрачен и застрашувачки период, окарактеризиран со сурови закони спроведувани со тортура и мистериозни, фантастични и суеверни ритуали. Во литературата, како што е анти-католичката, има европски димензии поддржани со романо-католичките испади како што е инквизицијата (во европските земји како Италија и Шпанија).
Главни црти на готската фикција се теророт (и психолошки и физички), мистеријата, надприродното, духови, опседнати куќи и готска архитектура, замоци, темнина, смрт, пустош, сомневања, лудило, тајни и наследни клетви.
Ред 23:
Замокот отранто (1764) е вообичаено сметана како прва готска новела.
Овој литературен род ги пронаоѓа своите најприродни теми во многу високите градби со готски стил – најчесто нарекуван Готик, за да ја нагласат својата ˝средновековност˝ - замоци, мензи и манастири, најчесто далечни, распаднати и урнати. Ова е фасцинантно заедно со архитектурата и нејзините поврзани уметности, поезијата (како што се поетите од гробиштата), и дури и градинарските пејзажи од што е инспириран цел прв бран на готски новелисти. На пример, [[Хорас
Негова јасна цел беше да комбинира елементи од средновековната романса, која ја сметал за премногу каприциозна, и модерната новела како премногу поверена стриктно на реализмот (Пунтер, 2004;178). Основниот заплет отвара многу други теми, како што се опасната мистерија и античка клетва, како и безбројни стапици како скриени патеки и хероини кои често исчезнуваат. Првото издание беше издадено маскирано како актуелна средновековна романса од Италија откриена и реиздадена од страна на непознат преведувач. Кога
Клара Рив (Clara Reeve), најпозната по нејзиното дело Стариот англиски барон (1778) почна со тоа што ја зема приказната на
˝Човек, било да е маж или жена, што не почувствувал задоволство во добра новела, мора да е неверојатно глупав.˝ Ги имам прочитано сите дела на Редклиф, повеќето од нив со големо задоволство. Откако почнав да ја читам Мистериите на Удолфо, не можев да ја оставам; се сеќавам дека ја прочитав за два дена – косата ми беше наежена цело време. - вели Хенри. . . .
Многу ми е мило да го слушам тоа и сега никогаш нема да ми биде срам да го сакам Удолфо. одговара КатеринаЏејн Остин, 1798
Ред 31:
Развој во континентална Европа и Свештеникот
Истовремено о англискиот готик, во Европа се развија паралелни движења на романтичната литература: roman noir (црната новела) во Франција, од писатели како François Guillaume Ducray-Duminil, Gaston Leroux, Baculard d'Arnaud, и Stéphanie Félicité Ducrest de St-Albin, Madame de Genlis, и грозните новели во Германија од пистели како Friedrich Schiller и Christian Heinrich Spiess. Овие дела често се сметаа за погрозоморни и насилни од англиската готска новела.
Плод од жетвата на континенталниот хорор беше мрачната приказна за манастирската распуштеност, црна магија и диаболизам на Метју Грегори Луис, Свештеникот (1796). Иако новелата на Луис може да се шита како жанр со подмолна, измамничка тема, само-пародијата беше составен дел од готикот од времето на
Маркизот од Сад користеше готска рамка за некои од неговите фикции, посебно Несреќата на доблеста и Јуџин де Франвал, иако тој никогаш не ги сметаше неговите дела како такви. Сад го критикуваше жанрот во неговите Рефлекции на новелата (1800), дело кое е широко прифатено денес, наведувајќи дека готикот е неизбежен резултат на револуционерниот шок со кој Европа ја шири својата слава. Оваа поврзаност меѓу францускиот револуционарен терор и Школото за терористи за пишување, претставено од Редклиф и Луис беше забележано од тогашните критики за жанрот (Врајт 2007:57-73). Сад го сметаше неговото дело за супериорно на она на Редклиф.
|