Динамика (музика): Разлика помеѓу преработките

Секоја од повекето музички елементи мелодија, хармонија, '''динамика''', боја, ритам итн. се среќава во секој момент од развојот на музичката мисла, помалку или повеќе воочливи, но сепак многу ретко можат да се издвојат посебно, без да е поврзана, барем со една од претходно наведените мизички компоненти. Затоа и поединечното излагање на овие муз.елементи и нивното посебно разгледување има оправдување само како методолошка постапка при воведувањето на младите композитори во творечката област на оркестарската комбинаторика. Таков е случајот и со динамиката како една од музичките елементи, која посебно ќе ја разгледаме.

Сите интрументи не се исти по јачина.Некои се повеќе проодни,други помалку,како што се по звук едни остри,други меки,со голем или мал волумен итн.Кога секој инструмент во својот регистар би ја задржал својата особина во пглед на боја,јачина на звукот и др. карактеристики многу лесно би ги воочиле законитостите на основата при комбинација на заеднички истовремен звук- воспоставување на правилни меусебни пропорцииво поглед на претходно споменатите особини,пред се на нивната природна динамика.Но тоа за нас не е сосема возможно,па нашите обиди за систематизам и утврдување на закономерностите ќе бидат понекогаш и релативни.Тоа е и разумливо: оркестарот во себе содржи многубројни можности за комбинирање,па е доста тешко да се среди тоа во еден прецизен став.Затоа во ова поглавје пред се ќе говориме за нивниот меѓусебен однос,во поглед на нивната природна динамика,т.е на моментот кога инструментот настапува рамноправно И под исти услови во излагањето и во развојот на музичката мисла.

Постојат и други начини за корекција на динамичката неизедначеност,кои се појавуваат слично како во горниот пример,но за тоа повеќе кога ќе говориме за поимот-компензација на звукот.Покрај сите напомени кои се дадени,сепак може да се каже дека пропорционалниот однос на секоја гугачка делница спрема друга гудачка делница е 1:1.Спрема тоа,дури и кога не се обрнува внимание на моментите кои се горе изнесени,сеуштесè уште постојат можности за евентуални динамички неизедначености сосема се елиминира вградената работа кон која диригентот ги упатува изведувачите. Доколку пак истиот акорд е даден во друга оркестарска група (дрвени или метални дувачки инструменти или обемот на групата),препораките кои се однесуваат на суптилните нееднаквости поради ненаштиманата жица и позиција,немаат никакво практично значење.

- це1,е1-два кларинета,или две обои,ге1,бе-две обои или два кларинета,подобро звукот е изедначен.Ова се однесува за динамиката фф.

За металните дувачки инструменти порано е кажано дека според јачината на звукот се најсилни и дека нивната неизедначеност на регистрите во поглед на динамиката во мал обем и значење отколку кај дрвените дувачки инструменти.Меѓу металните инструменти треба да се извои хорната,која по природа во однос на својата звучност е послаба од останатите инструменти(труба, тромбон, туба). Н.Р.Корсаков прецизирал дека хорната во ф, во однос на останатите метални дувачки инструменти,се во пропорционален однос 2:1,т.е.две хорни се звуковни еквивалентни со една труба,т.е.еден тромбон или туба.Наведениве неколку акордски примери во однос на изедначеноста на звукот во комбинација хорна и останати инструменти(сите акорди се во ф - реален звук) :