Википедија

Густав Климт: Разлика помеѓу преработките

Интерактивен преглед на историјата
[проверена преработка][проверена преработка]
← Постаро уредувањеПоново уредување →
Избришана содржина Додадена содржина
НагледноВикитекст
сНема опис на уредувањето
Ред 11:
| death_place = [[Виена]], {{nowrap|[[Австро-Унгарија]]}}
| field = [[сликар]]
| movement = [[симболизам (arts)|симболизам]], Арт[[арт Новунуво]]
| influenced by =
| influenced = Егон Шиле
| works = ''ЏудитЈудит I'', ''ПортретотПортрет на Адел Блох Бауер I'', ''Бакнежот |The Kiss'', ''Данае''
| awards =}}
'''Густав Климт''' е австриски сликар од симболизмот и еден од најпроминентните членови на движењето на Виенската сецесија(од герм. ''Wiener Sezession''). Климт е познат по своите слики, мурали, скици и други уметнички дела. Основниот објект на Климт е женското тело,{{Sfn | Флејдел | 1994 | p = 14 | ps =. Најважниот елемент од неговата слава е неговата репутација како мастер на еротицизмот.}} а во неговите дела се забележува директен еротицизам.{{Sfn | Сабарски | 1983 | p = 18}}
Ред 42:
[[Податотека:Gustav Klimt 016.jpg|мини|''Бакнеж'']], 1907-08 Австриска галерија-Белведере, Виена]]
 
"Златната фаза" на Климт била обележана со позитивна критичка реакција и успех. Многу од неговите слики од овој период содржат златни листови; истакнатата употреба на злато може прво да се забележи кај „ Атина Палада“(Pallas Athene, 1898) и„и Џудит„Јудит I“( Judith I, 1901), иако попопуларните дела поврзани со овој период се „Портретот на Адел Блох-Бауер I“ (Adele Bloch-Bauer I ,1907) и „Бакнежот “(der Kuss, 1907-1908). Климт не патувал многу, но патувањата до Венеција И Равена, и двата града познати по прекрасните мозаици, најверојатно ја инспирирале неговата златна техника и византиската визуелизација. Во 1904 година, тој соработувал со други уметници на раскошната „Palais Stoclet“, домот на богат белгиски индустријалист, која била еден од најзначајните споменици на ерата на Арт Нуво(Art Nouveau). Придонесот на Климт за трпезаријата на палатата, вклучувајќи ги и „Исполнување“(Erfüllung) и „Очекување“(Erwartung), биле едни од неговите најдобри декоративни дела, и како што и самиот јавно изјавил: „можеби и крајната фаза на мојот развој на орнамент“. Помеѓу 1907 и 1909 г. Климт насликал 5 слики на жени завиткани во крзно. Неговата очигледна љубов кон костимите е изразена и во многуте фотографии на кои Флоге позира во алишта кои тој ги дизајнирал.
 
Додека работел и одмарал дома, Климт обично носел сандали и долга наметка без долна облека. Неговиот едноставен живот бил помалку изолиран, живеејќи посветен на своето творештво и фамилија и скоро ништо друго освен движењето на сецесијата; ја избегнувал кафе културата и социјализирањето со други уметници. Славата на Климт обично ги носела покровителите до неговата врата така што тој можел да си дозволи да биде пребирлив. Неговиот метод на работа бил со конкретна цел, на моменти макотрпен и барал долги позирања од неговите модели. Иако бил многу сексуално активен, неговите афери биле дискретни и избегнувал скандали. Климт скоро воопшто и не пишувал за неговата визија и методи. Најчесто испраќал разгледници до Флоге и не пишувал дневник. Во еден од ретките записи наречен „ Коментар за непостоечки автопортрет“ тој вели :„Никогаш не сум насликал автопортрет. Помалку сум заинтересиран за себе како предмет на сликање, од други луѓе, особено жени...Нема ништо посебно за мене. Јас сум сликар кој слика ден по ден, од утро до мрак.....Оној што сака да знае нешто за мене.... треба внимателно да ги погледне моите слики“.
Преземено од „https://mk.wikipedia.org/wiki/Густав_Климт“